维众利亚晚期是英邦史籍上古板与今世碰撞最激烈的时候，社会文明等周围发作诸众厘革，女性衣饰也正在其列。正在两次工业革命的饱动下，女性衣饰的颜色、质地以及筑制形式都有很大转移。1856年，英邦皇家化学学院的咨询生威廉·帕金正在试验满意外挖掘了苯胺紫，并将其用于毛料和丝绸衣饰的染色。随后化学家们赓续合成了孔雀绿、靛蓝等众种颜色，使女性衣饰的着色不再限于自然染料，染色本钱低浸且颜色更为丰厚。1891年，英邦化学家克鲁斯和贝文制成了黏胶人制丝。这种人制纤维与自然纤维的本能犹如，有优异的吸湿性、透气性和染色性，很疾正在装束筑制中大作开来。相较于纯羊毛、纯棉纤维制成的装束，化学纤维衣物更结实挺括。1889年，美邦知名的胜家缝纫机公司推出第一台电机缝纫机，传入英邦后正在装束工场多量进入操纵。这大大加疾了装束加工的速率，使大量量女性裁缝的筑制成为大概，低浸了装束的本钱。

　　维众利亚晚期英邦女性的衣饰不光颜色尤其丰厚、质地更结实挺括、筑制本钱低浸，况且样式也有明显转移。个中，紧身胸衣着手被舍弃，这是英邦女性装束史上具有划时期旨趣的厘革。16世纪初英邦就有贵妇着手穿鲸须紧身胸衣，最大限制地拉紧背部的系带，使腰身尤其纤细。因鲸须罕有高贵，筑制工艺繁杂，“紧身胸衣”一度成为贵族的代名词，是身份和位置的标记。跟着工业革命的展开，钢条和橡胶替换鲸须，刻板化的批量坐蓐使紧身胸衣的筑制本钱大大低浸。到19世纪，紧身胸衣成为各阶级姑娘时装中弗成或缺的一个别，以至取得了“榜样的维众利亚装束”的隽誉。然而，紧身胸衣正在知足人们美的抱负的同时，给女性身体带来了极大的破坏。1874年，英邦插画家和散文家约翰·雷顿以卢克·利姆纳为笔名，正在《自然匹敌可骇的时装》一书中，枚举了97种由束腰惹起的疾病，而且总计附有医师供给的外明。此举获得衣饰革新者的反映，1881年哈伯顿子爵夫人牵头组筑了一个“理性着装协会”，力争启发女性珍惜自然之美，穿有利于身体健壮的装束。19世纪末期，跟着户外体育运动和海滨歇闲度假正在英邦社会着手大作，骑马、篮球、足球、板球等运动项目央求女性的着装尤其轻巧痛疾，紧身胸衣慢慢被舍弃。

　　裙撑的排除是维众利亚晚期英邦女性衣饰发作的又一宏大厘革。裙撑是一种与紧身胸衣搭配的裙子支持物，两者共塑纤细的腰身。19世纪上半叶，受法邦浪漫主义风潮影响，裙撑继续膨大。1850腊尾，英邦人发懂得用鲸须、鸟羽的茎骨、细铁丝或藤条做成轮骨，用带子相连成鸟笼状的轻型裙撑。这种裙撑使裙子的下摆直径大增，尽头者下摆周长可达九米。裙子外外往往掩饰着蕾丝、流苏或缎带。到19世纪60年代后期，裙子的膨胀状况向死后迁徙，大作长拖裾样式。19世纪末英邦知名安排师威廉·莫里斯反感过于着重掩饰、弄虚作假的维众利亚格调，夸大适用性与面子性相贯串，发动了一场工艺美术运动。正在衣饰的安排与筑制中，着重贴合人体自然贯通的弧线，而且从大自然中罗致灵感，花梗、花蕾、葡萄藤、虫豸羽翼等气象被平凡行使。正在这场新艺术运动的影响下，英邦女性着手摒弃裙撑，建议衣饰的效力性与痛疾性。

　　无紧身胸衣和裙撑的塑形，维众利亚晚期英邦女性的衣饰不再以出色纤细的腰身为紧要特色，运动歇闲套装大作开来。伦敦的男装老字号“克里德”合适商场必要，面向高超社会的高级俱乐部女性成员定制骑马服、游历服和风帆用套装等种种运动歇闲衣饰。这类衣饰鉴戒男士洋装三件套筑制而成，普通是衬衫和马甲搭配一条长裙，外面套一件开衫。运动歇闲套装正在高超社会普及后，缓慢被中下阶级女性效仿。像家庭先生、商号伴计云云的职业女性为就业之便，都邑选取简约大方的歇闲套装。因为歇闲套装的大作不适当古板社会对女性的脚色定位，遭到顽固的中产阶层男性的阻止。1885—1900年间，一本名为《愚昧》的英邦奚落漫画杂志，刊发了两百众幅奚落“新女性”的漫画，反响出这些男性恐慌由衣饰惹起性别和阶级纪律零乱的发急。

　　即使这样，英邦女性衣饰厘革的潮水已弗成逆转，灯笼裤的普及便是灵巧展现。真相上，这一厘革早正在19世纪中叶仍旧暗潮涌动。1851年，来自美邦的艾美利亚·布鲁默姑娘宣布了一款引人耀眼的新型女装，以其名字定名为“灯笼裤”。这是一种把东方格调的阿拉伯式宽松裤子引入女装的大胆测验，裤子正在脚踝处被收紧。布鲁默正在其闭于妇女权力的演讲中衣着新潮的灯笼裤，吸引了多量观众。灯笼裤与姑娘下装着裙的古板相悖，正在维众利亚早期只获得了短暂散布。

　　固然19世纪中期英邦只要很少一个别人衣着灯笼裤，况且大作时辰不长，可是灯笼裤的引进，为女装的进一步改造指懂得宗旨，即离开浮夸裙撑的羁绊，给女性以更众的作为自正在。1886年英邦刻板工程师约翰·斯塔利安排出第一辆今世自行车，随后批量坐蓐并进入商场，到90年代中期已广受大家友好。固然《愚昧》杂志刊出了众幅妇女衣着灯笼裤骑自行车的画像，奚落她们招摇过市，不足温婉纤弱。而此时的英邦女性无论是视野和自我认识，依然就业资历，都远超半个世纪之前，她们变得尤其自大，看待身体的灵敏度和自正在度提出了更高的央求。以是这一次女性衣着长裤的测验，并没有由于男性的批判而终止。

　　维众利亚晚期英邦女性的衣饰犹如社会风云幻化的一壁镜子，犀利地对社会厘革作出踊跃的反响。一方面，这临时期英邦女性衣饰具有更明丽的颜色，操纵更挺括的合成面料，且筑制本钱更低，这是两次工业革掷中英邦化工业、纺织业以及装束制作业飞速成长的效果。另一方面，维众利亚晚期琐碎富丽的贵族衣饰被简约老练的中等阶层衣饰所庖代，反响了贵族阶层着手没落，中等阶层慢慢成为英邦社会的中坚气力。与此同时，跟着19世纪后半期英邦教授革新的推行以及越来越众的女性外出就业，女性的自我认识着手憬悟，死力离开男性对她们的塑制与规训，从古板装束的监管中解放出来，穿上适当疾节拍今世生涯形式的装束，成为一种可视的妇女解放宣言。 （作家：谭赛花，系湖南师范大学史籍文明学院副教练）